去年來上語校,在飛機上看了,今天在國立近代美術館看了她的展。喜歡那些大幅的,為什麼標題為「老年」的那幾張我最喜歡,反而覺得像甜蜜的情慾。抽象畫可以完全把自己遨遊的想像放進去。
要花尽一生才能成为信徒,甚至不能找到神殿。 被灵感和圣光支配的一生,也是被驱使的一生。
导演沉浸在推拉摇移和两极镜头中,机位下得也很偏执,但对角色的塑造呵呵哒。主角表演一言难尽,如果有表达的话,观感僵硬、沉闷且显得无知,微表情近乎没有,肢体表现也乏善可陈,像是根本不知道镜头在哪,如何处理和其他角色的内在联系。另一方面是导演抓不住重点,如果角色的身份、技能和内在都很丰富,就更需要提炼,痛苦快乐衔接得就像没有心,贯穿主角一生的主题像是与死亡打交道,但想起来就闪回一下妹妹,想不起来就高谈阔论搞艺术、玄学和同学,也是够了。在叙事上失焦、懈怠甚至即兴的业余感,就很占用资源,从而只能在其他工种上找补、渲染、证明高级趣味如斯存在
幸运的要命的艺术家,不被任何框架束缚,身边都是帮她的人,女性的通灵小伙伴们,资助她的爱人,照顾她这个生活白痴的美女,这山望着那山高的女猪,为啥要听一个莫名其妙的德国男人的话?因为那是她不懂的领域吗?所以,她一直在追求虚无缥缈的东西,神秘莫测的东西
全女画画小屋真是太美好了 不需要求男人的认可 狠狠共情了
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