末路鸳鸯。全片充斥底层人的亡命感,如一顿火锅,爱情不过是他的蘸料。香港导演总是想把蘸料拍成这食物的灵魂,其实这何曾歌颂了爱情,不过是歌颂了快意。血性、义气、女人,除了最末,都是《三国》《水浒》的遗存。香港是一个火地,人都有一股倔性,所以,强势下不会低头和认输,这地方并没完,从香港早期电影也可以看出。在上世纪80年代末90年代初,小镇青年最热爱香港电影,因为那里面的打斗、枪战、爱情,是大量低文化、没出路的少年、青年想做不敢做,想拥有却没有来得及拥有的。当时的混混们除了游荡,一定是混录像厅的。
三星半。年少轻狂,往往是一种不息的自毁冲动,可以无记得失去爱,可以义无反顾赴死。跟《旺角卡门》好像,连华仔最后的镜头都像。都从一种男性的浪漫想象,写江湖与情爱对年轻生命的争夺,和徘徊其间那酷酷的痛。但王家卫不止对类型做了影像风格的改造,也顾到女性在投入之前的一点踟躇,而不纯然作为温柔纯情的客体。《天若有情》则选择了最港片的浪漫到底热血到底,在罗大佑和beyond加成下,看华仔和吴倩莲的神颜年代,也足以成为一个传奇。
浪子还是不要回头了,往前走,前路黄泉。 少女的伤会结痂,婚纱会重新随风飘扬,她会成长,明白爱上你只是十七岁那年的一场梦。 遗憾才是这场爱情的圆满。
想对所有理解不了这种爱情的人说一句:“拜托,那可是刘德华啊!”
原来《我们的爱》MV里张勋杰砸破橱窗的桥段出自这里
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