东京物语 東京物語

生活总是让人失望的

《东京物语》里最具悲剧性的一幕莫过于小女儿京子对二嫂纪子感慨道：“那人生岂不是太令人失望了？”纪子回道：“是的，人生是令人失望的。”随后的场景中，纪子向公公告别，当着公公的面承认自己做得不够好，掩面痛哭。 美国著名影评人约翰·西蒙这样评价这一幕：真正令人心碎的是纪子承认自己的自私。如果这不是事实，对于这位真纯的人的自我否定不免令人悲伤得难以忍受;如果这是事实，即使最优秀的人也会因为时间的流逝而变质。” 这其实便是自《哈姆雷特》以来人类永恒的道德人性问题：一个高尚的人，面对卑劣的世界，应该何作何为？何去何从？从这个意义上来说，纪子的自我质疑，彰显了她女版哈姆雷特的身份，原节子便是东方的葛丽泰·嘉宝，“哈姆雷特小姐”。

到哪里去找这么好的儿媳妇啊，她简直就是天使 。9.3

7/10。小津反常地给志子一角安排了大大咧咧的动作，将其丑化，譬如她叫老公别光顾吃豆子，自己却夹了一筷子，扇扇子也是不耐烦地拍这拍那，她的思维和动作同样断片化，刚才还哀叹母亲过世，下一句就问丧事安排，而她家里由于物品凌乱与片中线条规整的构图形成对比，暗示最不孝顺的志子是家族秩序的破坏者，小津在拍摄家族群像构图时，用空镜中烟囱的数量严格对应家中人数，象征文明、秩序的矩形框更是随处出现，当大儿子收到母亲病危的电报，他一人走到层层门框的最深处，很突然地吹口哨逗起鸟来，连聚餐的欢乐、悲痛的酝酿和化解都采用这种构图，表现了小津一种绑架式的家庭观：在父母权威的控制下，孩子们都要过上被安排好的人生才算‘‘孝顺’’。唯一有点人味的镜头是游览东京的观光，乘客左顾右看窗外的皇宫、大楼，这里的人才有不受控制的生命力。

“东京看过了，热海也看过了，我们可以回家了。”接着又是“我们终于无家可归了。” 看着心酸。具有浓厚东方氛围的家庭故事。