不必要是烈火战车,也不必要Being There. Sam Mendes did nothing wrong. It is just boring.
聚焦小人物之爱恨情仇,摄影美不胜收,格局却小的可怜。看得出萨姆·门德斯导演一直在收着来,然而摒弃了宏观视角后他好像突然迷失自我,以情怀裹挟生硬的故事内核,无论爱情亦或种族移民议题都有些隔靴搔痒点到即止,期待的《1917》式大开大合也陡然变身南海岸文艺小清新,稍感失望且略微不适。
7.5 看名字 光之帝国 看简介 电影院内人与人相处 最后看内容 和看之前想象的完全不一样 科林费斯出场第一秒竟没认出来 看着仿佛没有一个主旨 但又体会到了一些个人感受和人情冷暖 导演把时间放在了1981年 电影院里上映着烈火战车 导演在回忆那个年代 那个年代的社会现象和生活 对于电影的热爱 女主最后观影了富贵逼人来 这部影片和烈火战车我都需要重看一下了
影院工作的边缘小人物,抱团取暖,发现生命之光近在眼前,同时还夹带了电影之光的私货。不过Mendes的指导和Deakins的摄影太学院工整,少了分这种文艺小品散文该有的灵动。好在Coleman定海神针,中生代最出色的演员,撑起了角色,令人动容。
嘲笑衰老的男孩因肤色被殴打,羞于发问的钓者不知鱼在哪里。堆沙堡的女人曾在办公室受辱,飞行的鸽子被袜子治愈。十四年未与儿子相见,却忘记离家的原因。电影是树木的纹理,记录生命的茂放和重生。视神经缺陷让人类忘记帧与帧之间的黑暗,相信胶片上的飞现象。电影为生命营造幻觉,爱为幻觉创造生命。
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