哈侬这是不想拍了
8.0 / 今日秋分。其实比起四季顺序,更应该以影片创作的《夏》《冬》《春》《秋》顺序观看。作为哈农四季系列的最后一部,直接以电影本体暗喻丰硕的秋天,为前三部总结,成为这样一部极端迷影和自反的元电影。哈农在操控观众和向观众坦诚吐露之间来回切换,以观众为镜,亦或是让观众以电影为镜。比前三部更迈出了一步,也为四季系列画上了一个完美的句号。
像是毛片,光的是我自己
最无聊的一集
8.5# 当哈侬引述伯格曼(电影的致幻机制 凝视的本体 色欲及其罪愆)/布列松(电影音乐的要义 美术造型功能的电影对位)/德莱叶(面孔 特写的方法 人的神性)时 他几乎以统合的姿态完成了四季的闭环——一面透过广泛而恰切的凝视打通屏幕内外 凝视:爱欲涌流的基础 其技术分身包括黑屏(以考察影院的寂静-重要与次要情节)与导演的幽魂(不在场的“在场”) 它们共同参与对观众智力的考量 而为了让形式与内容等重 哈侬倚仗叙事线索的骗术与天体音乐带来的数学式和谐(“以巴赫式的精确拍电影”-马勒《大地之歌》) 另一面他借情色及其政治谈论作者的诚实 试图复现双手的触感 爱抚与联合 借面孔的协同触及人之爱/电影之爱 秋日的lied宛如那窸窸窣窣的密林 一扫而过 仿佛人生蜿蜒几重 /Cineteca
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